书法理论
清代书论:(3)王澍《论书賸语》
王澍《论书賸语》节录须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕,如游丝，如飞龙，突然一落，去来无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不可端倪矣。清.王澍《论书剩语》能用拙，乃得巧；能用柔，乃得刚。清.王澍《论书剩语》清王澍《论书剩语》中说：“...
清代书论:(2)傅山《字训》
傅山《字训》暂无
清代书论:(1)导言
书论：清概论：清代是古代书法理论继往开来的一个时期。从清中期开始便逐渐形成了帖学与碑学明显分流的格局，而且帖学逐渐由盛转衰，碑学则日渐兴盛。故书法理论前期重视对笔墨技巧的阐发，代表著作有笪重光的《书筏》和朱履贞的《书学捷要》。后期则主要是
元明书论:(16)黄道周《墨池偶谈》
黄道周《墨池偶谈》黄道周在他的《墨池偶谈》中论及了对笔墨纸砚的看法：“某生平书择笔，则楮墨砚素，都所不辨。然值人求书，怀诸薄劣，亦大苦人。今别书诸条，以示来者。纸以延汀藤角极清坚者第一，铅山本纸称毛边中有罗纹者第二；会稽藤料公文...
元明书论:(15)丰坊《童学书程》
丰坊《童学书程》论用笔学书者必先审于执笔。双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后，此口诀也。用笔必以正锋为主，又不必太拘。隐锋以藏气脉，露锋以耀精神，乃千古之秘旨。论次第 学书之序，必先楷法，楷法必先大字。自八岁入小学便学大字，
元明书论:(14)丰坊《书诀》
丰坊《书诀》昔人传《笔诀》 云：双钩悬腕，让左侧右。虚掌实指，意前笔后。论书势云：如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。自锺、王以来，知此秘者，晋则谢安石、郗方 回、庾稚恭、张君祖，宋则羊敬元、薄钦叔，齐则王简穆、伯宝，梁则萧景乔...
元明书论:(13)董其昌《画禅室随笔》
书论：明—董其昌：《画禅室随笔》 “诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师。”东海先生语也，宜其名高一世。 书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。 字之巧处在于用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹。
元明书论:(12)解缙《春雨杂述》
解缙《春雨杂述》解缙(1369年—1415年)，明学术家、书法家。字大绅，吉水（今属江西）人。二十岁举进士，上万言书批评明太祖，罢官八年。议论无所顾虑，为人所忌，后于狱中遇害。永乐初任翰林学士时，曾主持纂修《永乐大典》，很受成祖...
元明书论:(11)曾子启《论学书》
曾子启《论学书》暂无
元明书论:(10)莫云卿《论书》
莫云卿（莫是龙）论书、笔麈 论书今人之不及唐人唐人之不及魏晋要自时代所限风气之沿贤哲莫能自奋但师匠不古终乏梯航今世锺王之踵已不可见如锺之力命宣示戎路季直诸帖王楷乐毅黄庭曹娥东方讃大令洛神十三行烜赫千古行书求宋搨阁帖太清楼诸刻留意