书法理论
清代书论:(13)吴德旋《初月楼论书随笔》
吴德旋《初月楼论书随笔》吴德旋《初月楼论书随笔》成文于嘉庆二十三(1818)年,其帖学观念是在与好友包世臣碑学观念的碰撞中形成的,主要观点为扬董抑赵、取径唐人、崇尚晋韵.在嘉、道之际,吴德旋的帖学观念无疑代表着与阮、包所不同的书法艺术追求,...
清代书论:(12)钱泳《书学》
钱泳《书学》古来书碑者,在汉、魏必以隶书,在晋、宋、六朝必以真书,以行书而书碑者,始于唐太宗之《晋祠铭》,李北海继之。余弱冠时辄喜学山谷书,虽老学见之,亦为称赏不置,心甚疑焉。因求教于林蠡槎先生,先生一见泳书,便云:“子错走路头...
清代书论:(11)梁章钜《学字》
梁章钜《学字》节录吾士行曰：“隶书人谓宜扁”，殊不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁备矣。清.梁章钜《学字》张士行云：凡写字，先看文字，宜用何法。写字正如作文，有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾
清代书论:(10)包世臣《艺舟双楫》
书论：清—包世臣：《艺舟双楫》
清代书论:(9)笪重光《书筏》
笪重光《书筏》 笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。 横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折...
清代书论:(8)梁同书《频罗庵论书》
梁同书《频罗庵论书》梁同书传世的书论见于其《频罗庵遗集》及书画题跋中。首先，他主张学古而不泥古，不应死摹，当善变化，古为我用，临古应合自家性情，融会诸家之长而成自家面目。如：帖教人看，不教人摹。今人只是刻舟求剑，将古人书一一摹画，如小儿写仿...
清代书论:(7)阮元《北碑南帖论》
北碑南帖论[节录] 古石刻纪帝王功德，或为卿士铭德位，以佐史学，是以古人书法未有不托金石以传者。秦石刻曰“金石刻”，明白是也。 前、后汉隶碑盛兴，书家辈出。东汉山川庙墓无不刊石勒铭，最有矩法。降及西晋、北朝，中原汉碑...
清代书论:(6)阮元《南北书派论》
南北书派论[节录] 书法迁变，流派混淆，非溯其源，曷返于古?盖由隶字变为正书、行草，其转移皆在汉末、魏、晋之间；而正书、行草之分 为南、北两派者，则东晋、宋、齐、梁、陈为南派，赵、燕、魏、齐、周、隋为北派也。南派由锺繇、卫瓘及王羲之、献之、...
清代书论:(5)刘熙载《书慨》
书论：清—刘熙载：《书慨》 圣人作《易》，立篆以尽。意，先天，书之本也：篆，后天，书之用也。 书之有隶生于篆，如音之有微生于宫。故篆取力气长，隶取势险节短，盖运笔与奋笔之辩也。 正书居静以洽动，草
清代书论:(4)梁巘《积闻录》
梁巘《承晋斋积闻录》 执笔论书大字，笔锋须瘦硬。盖笔锋瘦硬，落纸时极力揉挫，沈着而不肥浊，否则肥浊矣。观东坡《罗池庙》，山谷《戏米元章帖》，皆瘦硬笔锋所书，故或挫或提，肥瘦如意，必非秃笔书，秃笔无此锋芒。 吾少年学苏、米，意气轩举，多有欺人...