绘画理论
历代名家名论
名家名论（一）品评论谢赫的“六法”画有六法……六法者何？一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；随类赋彩是也；五经营位置是也；六传移模写是也， ——南齐。谢...
近现代画论:齐白石论
齐白石论齐白石之所以是齐白石，就因为他曾经是或者就压根就是一个"乡巴 佬"，按今天的话说，是一个勤劳朴实的老农民。当他具备了一定的文化修养，成为一名艺坛巨子时，他也没有忘记他是一位"湘上老农"。实际上...
近现代画论:张大千画论
张大千画论一、绘画创作画山水画，一定要实际，即要多看名山大川、奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑奔流。1、山水国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或者有了笔墨，但是没有境 界，也就不成为名画。它那结构和
清代画论:黄钺《二十四画品》
清·黄钺《二十四画品》二十四画品一卷，清黄钺撰。黄 钺，字太君，又字左田，号西斋，自号盲左，安徽当涂人，生于干隆十五年（公元一七五○年），干隆庚戌进士；嘉庆时授礼部尚书；工书画，山水有姑熟派萧云从 风，与大学士董诰并称董黄二家...
清代画论:石涛《苦瓜和尚画语录》
清·石涛《苦瓜和尚画语录》一画章第一 太古无法，太朴不散。太朴一散，而法立矣。法于何立？立于一画。一画者，众有之本，万象之根。见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我 立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法...
清代画论:笪重光《画筌》
清·笪重光《画筌》绘事之传尚矣，代有名家，格因品殊。考厥生平，率多高士，凡为画诀，散在艺林。六法六长，颇闻要略。然人非其人，画难为画，师心踵习，迄无得焉。聊摅所见，辑以成篇，纤计小谈，俟夫知者（绘苑流传，大都高人韵士，写其胸中...
清代画论:沈宗骞《芥舟学画编》
清·沈宗骞《芥舟学画编》自序我吴兴山水清远，甲于天下。生其间者，得其灵淑之气， 每借笔墨以抒写其性真。如赵松雪、钱舜举、王叔明、唐子华辈，皆足以名当时而传后世。逮时易世殊，讲求者鲜，一二俗学之徒，但私一隅，遂至家尸户祝，而流 ...
清代画论:方薰《山静居画论》
清·方薰《山静居画论》卷上 古者，图史彰治乱，名德垂丹青。后之绘事，虽不逮古， 然昔人所谓贤哲寄兴，殆非庸俗能辨。故公寿多文晓画，摩诘前身画师，元润悟笔意于六书，僧繇参画理于笔阵。戴逵写南都一赋，范宣叹为有益。大年少腹笥数 卷...
清代画论:邹一桂《小山画谱》
清·邹一桂《小山画谱》小山画谱二卷（兵部侍郎纪昀 家藏本） 国朝邹一桂撰。一桂字小山，号让乡，无锡人。雍正丁未进士，官至礼部侍郎。是编皆论画花卉法。上卷首列八法、四知。八法者，一曰章法，二曰笔法，三曰墨 法，四曰设色法，五曰点...
清代画论:王原祁《雨窗漫笔》
清·王原祁《雨窗漫笔》论画十则六法，古人论之详矣。但恐后学拘局成见，未发心裁，疑义意揣，翻成邪僻，今将经营位置，笔墨设色大意，就先奉常所传及愚见言之，以识甘苦。后有所得，当随笔录出。 明末画中有习气恶派，以浙派为最。至吴门云间...